靜謐的微笑｜新垣綾瀨公仔攝影練習
靜謐的微笑｜新垣綾瀨公仔攝影練習
A Quiet Smile — Ayase Aragaki
這次重新拍攝新垣綾瀨，Cheney想留下的不只是服裝和造型，而是她微微傾斜的頭、胸前的手勢，以及肩膀到腰部的曲線。黑色背景讓畫面安靜下來，也讓那一點帶著俏皮感的微笑成為主角。
從 DSC_6140 的角度練習，一路到 DSC_6164 的補光測試，Cheney反覆比較了取景、亮度和服裝投影，最後再用四種裁切決定照片的結束位置。這篇就把過程整理下來，留給下次拍攝時參考。
 |
| 最終作品｜DSC_6164_02。保留雙手、腰部曲線、裙擺與腿部裝飾，左側留給綾瀨的視線。 |
01｜這次使用的器材與設定
| 項目 | 本次紀錄 |
|---|---|
| 相機 | Nikon Zf |
| 鏡頭與轉接環 | Zeiss 50mm f/1.5 ＋ SHOTEN LM-NZ Macro；近攝伸出量已開至最大 |
| 拍攝光圈／ISO | f/8 ／ ISO 100（f/1.5 是鏡頭最大光圈） |
| 主燈 | Godox iT30 Pro，搭配柔光罩；最終 M 1/8 ＋ 2/3 EV |
| 補光 | RF05B；調整位置後比較 5%、10%，再試 7%，最終保留 7% |
| 輪廓光 | VL49；保留 DSC_6158 的位置與照射方向 |
| 取景 | 水平拍攝角度約 15°，平視或略高；人物偏右，左側保留視線空間 |
這裡的設定是本次拍攝紀錄。
02｜先找角度，再決定畫面範圍
Cheney最後保留約 15° 的水平角度，相機高度以平視或輕微俯拍為主。這個位置能同時看見表情、胸前手勢與腰部線條，符合這次想拍的「人物姿態」。
左右留白的方向很早就確定了：綾瀨看向畫面左側，Cheney就把較多空間留在那裡。人物偏右，黑色背景不只是空白，也讓眼神有延伸的方向。
Zeiss 50mm 搭配 SHOTEN LM-NZ Macro，即使近攝功能已伸出到最大，當時的取景仍會包含腳踝。Cheney決定延續這顆鏡頭，拍攝時完整保留頭飾、雙手與裙擺，再依照預想的畫面裁切。前面的 DSC_6143_03 成為構圖參考；比較過程也讓Cheney更注意垂下的手，不能只顧臉部和裙擺就把手切掉。
03｜主燈：找到喜歡的明暗
| 照片 | iT30 Pro 出力 | 當時的觀察 |
|---|---|---|
| DSC_6152 | M 1/8 | 整體偏暗，臉部與黑色服裝的細節較低調。 |
| DSC_6153 | M 1/4 | 亮度增加，但我覺得太亮，白色服裝更搶眼。 |
| DSC_6154 | M 1/8 ＋ 2/3 EV | 介於兩者之間，表情更清楚，也保留腹部與腰部的明暗。 |
Cheney把 1/8 ＋ 2/3 EV 留作後續基準。但整體曝光接近理想後，肩膀荷葉邊落在上臂的陰影仍然有點突兀，這成了下一個要處理的細節。
柔光罩到臉部原本約 48 cm。DSC_6159 試著靠近到約 35 cm，整體明顯變亮，肩膀陰影的改善卻有限，之後回到約 48 cm。DSC_6160 關閉 RF05B，陰影仍然存在；DSC_6161 再試主燈向公仔正面調整約 10°，也沒有得到明顯改善。這幾次測試讓Cheney把注意力轉向局部補光，而不是繼續提高整體亮度。
04｜VL49：讓深色長髮稍微離開背景
VL49 放在公仔左後方，後續確認照向長髮中段。從 DSC_6154 開燈、DSC_6155 關燈，到 DSC_6156 調低照射方向，Cheney逐步比較它對髮色反光與輪廓的作用。
接著拍了兩個水平偏轉方向：DSC_6157 朝背景，DSC_6158 朝相機。比較後保留 DSC_6158；長髮外緣稍微更容易辨識，但差異不大，也沒有讓整條長髮都亮起來。Cheney接受部分髮絲融入黑色背景，保留這張想要的低調氣氛。
05｜RF05B：5%、7%、10% 的補光比較
原本 RF05B 正好照在肩頭。後來實際移動位置，讓補光更能進入上臂的陰影區域，再比較不同出力。拍攝順序是 5% → 10% → 7%，下面按亮度排列，方便後續參考。
| 照片／出力 | 比較結果 |
|---|---|
| DSC_6162 ／ 5% | 上臂保有層次，但荷葉邊下方的陰影仍較明顯。 |
| DSC_6164 ／ 7% | 陰影反差降低，手臂仍有立體感；是這次最滿意的平衡。 |
| DSC_6163 ／ 10% | Cheney覺得明顯過亮，手臂和服裝反光開始搶走注意力。 |
 |
補光比較①｜RF05B 5%。調整位置後的測試，肩膀下方仍留有較明顯的陰影
補光比較②｜RF05B 7%。陰影沒有消失，但與周圍皮膚的亮度差比較自然，後續四種裁切都以這張為基礎。
補光比較③｜RF05B 10%。陰影減弱的同時，手臂與服裝整體偏亮，最後沒有採用。
這組比較是當時燈位與拍攝條件下的視覺判斷，不是出力百分比的通用標準；DSC_6162、6163 也伴隨位置調整，不能把所有差異都歸因於亮度。到 DSC_6164 時，延續調整後的補光方向，再用 7% 找到Cheney喜歡的效果。
RF05B 讓陰影區域變亮、降低反差，但陰影邊緣仍然清楚。若下一次想讓邊界更柔和，可以再測試主燈的發光面積與照射角度。這是後續練習方向，這次尚未完成更大面積柔光的測試。
06｜DSC_6164_01～04：裁切如何改變姿態
燈光確定後，Cheney先做了 DSC_6164_01，再試三個更緊的版本。比較的重點放在下緣：保留多少腿部，雙手是否完整，以及視線從臉部沿著腰部、裙擺往下看時，會停在哪裡。
| 版本 | 裁切與取捨 |
|---|---|
| A｜DSC_6164_01 | 保留較多大腿，姿態延伸較完整，下方也較長。 |
| B｜DSC_6164_02 | 減少下方空間，保留腿部裝飾與雙手；最後選定。 |
| C｜DSC_6164_03 | 裁到裙擺下方，注意力更集中，但腿部裝飾被截斷，垂下的手也需要注意。 |
| D｜DSC_6164_04 | 裁到腰部附近，更偏向上半身肖像，犧牲裙擺與下半身姿態。 |
A｜DSC_6164_01：較多的大腿空間讓姿態延伸，但畫面下方略長。
B｜DSC_6164_02：保留腿部裝飾與垂下的手，畫面較緊湊，是最終選擇。
C｜DSC_6164_03：更集中在腰部與裙擺，但下緣對裝飾和手部的影響更明顯。
D｜DSC_6164_04：表情與胸前手勢成為主要內容，整體轉向上半身肖像。
最後Cheney選 B，也就是 DSC_6164_02。它保留頭部、手勢、腰部到裙擺的連續線條，腿部裝飾也成為下方一個自然的停留點。相比 A 更緊湊，又比 C、D 留下更多姿態資訊。裝飾與下緣的距離仍偏近，日後若要印製或裝框，再留意邊緣是否被遮住。
07｜留給下次拍攝的筆記
這次讓Cheney更清楚，照片的整體亮度接近理想後，可以先指出最在意的局部，再安排有目的的比較。主燈距離、關燈對照、補光方向與出力，各自回答不同的問題；不必為了一塊陰影，把已經喜歡的光線全部重做。
裁切也需要看完整個動作。臉部、雙手、腰部、裙擺與裝飾之間的關係，比單純把人物放大更值得注意。左側留白則延續綾瀨的視線，讓黑色背景成為畫面的一部分。
DSC_6164 的光線已經接近Cheney想要的樣子，而 DSC_6164_02 讓它有了最後的構圖。這次就停在這裡，留下這一個安靜、帶著微笑的片刻。
拍攝紀錄｜新垣綾瀨 Ayase Aragaki · 最終版本 DSC_6164_02
本文整理本次實拍與對照紀錄；照片位置、出力與觀察結果供日後回顧。
Comments